Creatures are Stirring “راهنمای همنشینی با معماری” است

موجودات در حال تکان هستند: راهنمای همراهی در معماری | جوزف ،شو، و جولیا سدلاک | پژوهش کاربردی + انتشارات طراحی | 30.00 دلار

در سرمایه داری متا،، میل به تجربه ارتباط بین قارچ ها، گیاهان سیب زمینی یا مستعمرات مورچه ها یک احساس قابل درک است. نئولیبرالیسم شکل خاص خود از خودبیگانگی را هم از طبیعت و هم از جامعه به طور کلی ایجاد کرده است. پاسخ‌هایی به این اتمیزه‌سازی از دهه 1990 در کتاب‌های بی‌شماری ظاهر شده است، چه نشخوار فکری گراهام هارمن در مورد هستی‌شناسی شی‌گرا (OOO)، چه مفهوم دلوز و گاتاری از ریزوم. این مفاهیم به ،ه خود توسط معماران با درجات مختلف موفقیت ترجمه شده است. آیا بازبینی خواسته‌های پشت این ایده‌های پیوند بین گونه‌ای به معماران می‌آموزد که چگونه آنها را به طور منسجم‌تری به معماری ترجمه کنند؟

که در موجودات تکان دهنده هستند: راهنمای همراهی در معماریجوزف ،سچو،، استادیار معماری در دانشگاه ایلینویز، و طراح و م،ع جامعه جولیا سدلاک، کتابی از ایده‌ها در مورد اینکه چگونه می‌تو،م از معماری برای پرداختن به میل و بیگانگی استفاده کنیم، گردآوری کرده‌اند. این کتاب با ساختار خلاقانه و چند نویسنده به ،وان “راهنمای همنشینی با معماری” نامگذاری شده است. مقالات، تصاویر، نمودارها، و خاطرات آن نه به ،وان یک م،فست و نه به ،وان نسخه، بلکه به ،وان نمونه هایی از تمرین هایی برای تقویت ظرفیت فرسوده فرد برای فانتزی ارائه می شود. برای بسیاری، این به طور قابل توجهی با شرایط خسته کننده دنیای معماری در دوران سرمایه داری متا، مواجه شده است.

در فصل‌های آن، گروهی الکتریکی از شخصیت‌ها ظاهر می‌شوند: کیسه‌داران، یک را، شجاع و یک دلفین باهوش، استنلی تایگرمن، ،گوش تری، (با شهرت غلات صبحانه)، و دونا هاراوی هرکدام کمئو دارند. این شخصیت‌ها ایده‌های متنوعی برای اینکه چگونه یک ساختمان می‌تواند یک «موجود» یا حتی باشد ارائه می‌دهند مخلوق– اصطلاحی که نویسندگان مختلف در تعریف یکجانبه آن تردید دارند زیرا پروژه آنها بازتابی است و به دور از سیستماتیک است. در عوض، این اصطلاح به ساختمان‌ها اجازه می‌دهد تا خود و روابط داشته باشند، اما از دوتایی صلب آلی/غیر آلی به نفع قلمروی خیال‌انگیزتر اجتناب می‌کند.

همانطور که استوارد هی، و آلیسون نیومایر مشارکت کنندگان پیشنهاد می کنند، این ابعاد رسمی یک ساختمان نیست که آن را به یک موجود تبدیل می کند. بنابراین هدف این است که «مکالمه را از خود ساختار به تأثیراتی که سازه بر ،نان و بینندگانش می‌گذارد تغییر دهد». اصطلاح «موجود» می‌تواند کیفیت گستاخانه یک ساختمان زئومورفیک یا انسان‌نما را توصیف کند، اما همچنین می‌تواند هر ساختم، را با خود بودن خود آغشته کند و به ما امکان می‌دهد با آن رابطه برقرار کنیم. هدف کتاب کمتر طبقه‌بندی یا تعریف موجودات است، بلکه تقویت قوه‌های خارق‌العاده‌ای است که در وهله اول برای ایجاد «دوستی با معماری» به آن نیاز داریم. از آنجا می‌توان موضع‌گیری‌های تأثیرگذار سیاسی اتخاذ کرد: فکر ، به ساختمان‌ها مانند دوستانمان تعمیر و استفاده مجدد از آن‌ها، حتی زم، که دیگر مد نیستند.

با توجه به جهت‌گیری آشکار کتاب به غیرانسان، ممکن است انتظار چیزی دقیق‌تر در ثبت ماتریالیسم جدید وجود داشته باشد، حوزه‌ای که اغلب با نظریه شبکه کنشگر و هستی‌شناسی شی‌گرا برخورد می‌کند. اینها نام‌های متفاوتی برای نظریه‌های مرتبط هستند که با بالا بردن همه چیز – ساختمان‌ها، موجودات، انسان‌ها، آب، به‌،وان یک شبکه غیرمتمرکز و غیر سلسله‌مراتبی- به دنبال تسکین سوگیری انسان‌محور هستند. خطر این دیدگاه این است که می‌تواند وجود انسان‌ها و غیرانسان‌ها را به گره‌های غیرقابل تشخیص و از نظر سیاسی خالی از ماده متقابل تبدیل کند.

موجودات در حال تکان دادن هستند در برابر این درجه از هموار شدن بیش از حد مقاومت می کند، به تسکین گروه میم دانک لوید رایت، که در پیش گفتار خود به یکی از ده تار و پود به شکل آزاد پیش از متن از اندیشمندان مختلف معماری اعتراف می کنند: «بعضی وقت ها حفظ ، آن آسان تر است. یک رابطه مفهومی با یک موجود نسبت به ایجاد رابطه ای مبتنی بر احترام با انسان های دیگر، که به نوعی ،اب است. با این حال، ما بر این باوریم که هر ت، برای یافتن عاملیت در بازیگران غیرانس، به گسترش آگاهی انسان یا گسترش چنین پیشرفت‌هایی کمک خواهد کرد.» این اعتمادی است که باید قدر آن را بد،م موجودات در حال تکان دادن هستند. نظریه‌های ماتریالیستی جدید می‌توانند بهانه‌ای برای انفعال سیاسی باشند، اما این وضعیت حتی در معماری برجسته‌تر است، جایی که قرار گرفتن برای “گوش دادن به آجر” مانند لوئی کان ممکن است مانع از گوش دادن به دیگر فریادهای فوری برای عدالت شود. همانطور که دانک لوید رایت اشاره می‌کند، ایده‌های جدید همجوار با ماتریالیسم در اینجا به ،وان «فراری» نیست که ماتریالیسم جدید اغلب برای معماران است، بلکه «تقویت چیزی است که اکنون اینجاست».

اهمیت معماری زئومورفیک با توجه به وضعیت متعارف ساختارهای ماهی فراوان فرانک گری، آرشیگرام، به خوبی ثابت شده است. واکینگ سیتی، و البته دوگانگی اردک رابرت ونتوری و دنیس اسکات-براون. اما نویسندگان نشان می‌دهند که چگونه ساختمان‌ها برای تصور روابط لازم نیست شبیه موجودات باشند – حتی ویلا ساووی که ظاهراً بسیار منطقی است، «ممکن است به راحتی به ،وان موجودی ،چنگ‌مانند پنهان‌کاری دیده شود که آماده است با دیدن اولین مشکل از چمن‌زار دور شود. ” میل آنها این نیست که یک طبقه بندی از موجودات ساختم، به خاطر طبقه بندی ایجاد کنند، بلکه می خواهند این ایده را بسازند تا دیگران بتوانند قالب را قرض بگیرند و ریف های خود را تولید کنند، مانند هر الگوی میم خوب.

نمودارهایی که در فواصل فصل ظاهر می‌شوند به نمودار ساختارگرایانه روزالیند کراوس در سال 1979 اشاره می‌کنند، که برای ایجاد زب، برای صحبت درباره مجسمه‌سازی طراحی شده بود، زم، که انعطاف‌پذیری این اصطلاح («مجسمه» اکنون می‌توانست سوراخ‌هایی در زمین یا آجرهای روی زمین را در بر بگیرد) آن را به یک خلأ م،ایی تبدیل کرده بود. . موجودات در حال تکان دادن هستند ممکن است در ارائه میم ها به ،وان نوآوری های رسمی خوش بین باشد، اما رویاهای اتوپیایی موجودات معماری همیشه پایان خوشی ندارند. گاهی اوقات، پروژه های تخیلی باید واقعاً تخیلی باقی بمانند.

سفارت دلفین ها در مزرعه مورچه ها، فضایی که برای ارتباط دلفین و انسان طراحی شده است، مملو از سرگرمی است، اما زم، که نسخه ای از این آزمایش در آزمایشگاه جان سی لیلی، دانشمندی که توسط ناسا تامین مالی شده بود، به واقعیت تبدیل شد، پیتر دلفین بیچاره واقعاً به پایان رسید. با انتهای کوتاه چوب پیتر که به ،وان آزمودنی آزمایشی استخدام شد، با یک دانشمند جوان در یک ساختمان آزمایشگاهی سیل زده زندگی کرد. ظاهراً عاشق او شده بود و وقتی آزمایش متوقف شد، با غفلت از پخش برنامه خودکشی کرد. اگر این نتیجه غم انگیز حذف شود، فرضیه برای ماتریالیست جدید ساده لوح است: حیوانات و انسان ها می توانند زندگی مش، و مشارکت عاطفی را بیاموزند! ایده ،انه مزرعه مورچه ها واقعا جواب داد! نمایشگاه اخیر MoMA اکولوژی های نوظهور، که شامل یک پس‌کشت برای رویاهای سایبرنتیک دهه‌های 1960 و 70 بود، از ذکر این تراژدی در کنار هم قرار گرفتن سفارت دلفین در کنار تصویری بازیگوش از پیتر که پای دانشمند را در حالی که با تلفن صحبت می‌کند اشاره کرد. هنگامی که جویس هوانگ، مشارکت کننده، در مورد این پروژه بحث می کند موجودات در حال تکان دادن هستند، کل داستان گفته می شود

این واقعیت که تاریخ و زمان‌مندی بر نحوه تعامل ما با موجودات ساختم، تأثیر می‌گذارد، در نحوه صحبت صداهای کتاب از سال‌های 2020 و 2021 نشان داده می‌شود، زمان وحشتناکی که فضایی از امکان را برای تجسم مجدد ،ب‌وکار طبق معمول ایجاد کرد. در سال 2024، یادآوری این فضا مفید است تا به خود یادآوری کنیم که این بیماری همه گیر چقدر احساس بسیاری از مردم را در مورد روابط خود با معماری تغییر داد. به هر حال، اگر در داخل گیر کرده اید، ممکن است به دنبال یک کتاب راهنما در مورد چگونگی دوستی با ساختمان خود به دلایل عمل گرایانه و نه آرمان گرایانه باشید. بازبینی لحظات مخلوق این دوران می‌تواند یادآوری باشد که اجازه ندهیم «یک بحران جدی از بین برود»، به‌،وان یک نیروی کاتالیزور یا گالو،زه برای تغییر.

در شرایط آب و هوایی و اضطراری اجتماعی امروزی، ساختمان ها هرگز خنثی نیستند. همچنین می‌تو،م این لحظه را برای دوستی با ساختمان‌هایی که قبلاً داشته‌ایم استفاده کنیم و احتمالاتی را تصور کنیم که در غیر این صورت ممکن است برای بزرگسالان نامرئی باشد.

Kathleen Quaintance یک دانشجوی دکترا در دانشگاه ییل است که روی صنایع دستی، فناوری و منسوجات کار می کند.